O SOM DA VIOLA “INVOCANO” UM SENTIMENTO TOPOFÍLICO CAIPIRA

It is customary for someone to hear the sound of a brazilian ten guitar playing and his imagination instantly relate to the field in his mind, especially for those who have some rural experience. And, not by chance, the place experienced by the caipira was always remembered with a certain affection in his songs. In order to try to understand this appreciation of the caipira cancioneiro by its backlands, we will use tools based on a geographic perspective to analyze this affection of the caipira by its place, that feeling is denominated by Tuan (1980) like topophilia. Even among those urban characters who, in one way or another, were enchanted by the sound of the brazilian ten guitar and took the instrument as a flag, the feeling of these violeiros can be perceived in their life and work, in the varied narratives accompanied to the sound of the brazilian ten guitar.É habitual alguém ouvir o som de uma viola ponteando e sua imaginação se remeter instantaneamente a imagens do campo em sua mente, especialmente para aqueles que tiverem alguma vivência rural. E, não por acaso, o lugar vivenciado pelo caipira sempre foi memorado com certo afeto nas suas canções. Para tentarmos entender esse apreço do cancioneiro caipira pelo seu sertão, utilizaremos ferramentas baseadas numa perspectiva geográfica para analisar essa afeição do caipira pelo seu lugar, esse sentimento é denominado por Tuan (1980) como topofilia. Mesmo entre aqueles personagens urbanos que de uma forma ou de outra se encantaram com o som da viola e tomaram o instrumento como bandeira, o sentimento topofílico caipira desses violeiros pode ser percebido na vida e obra dos mesmos, nas variadas narrativas acompanhadas ao som da viola